বিষয়বস্তুৰ তালিকা
জাপানীজ ছবিসমূহৰ ভিতৰত এটা আটাইতকৈ চিনাকি ছবি হৈছে সাগৰৰ এটা দৃশ্যৰ কাঠৰ ব্লক প্ৰিন্ট: দূৰৈত দৃশ্যপটটো চাই মাউণ্ট ফুজিৰ সৈতে মাছ ধৰা নাওবোৰক আগুৰি ধৰিবলৈ ওলোৱা এটা ডাঙৰ ঢৌ।
আণ্ডাৰ দ্য ৱেভ অফ কানাগাৱা আৰু মাউণ্ট ফুজিৰ ছয়ত্ৰিশ দৃশ্য শৃংখলাটোক জাপানীজ ukiyo-e কাঠব্লক প্ৰিন্টৰ মাষ্টাৰপিছ বুলি গণ্য কৰা হয়, কেৱল তেওঁলোকৰ বস্তুগত গুণৰ বাবেই নহয়, তেওঁলোকে চিত্ৰিত কৰা দৈনন্দিন দৃশ্যৰ বাবেও যিয়ে আমাক এডো যুগৰ (১৬০৩ - ১৮৬৭) জাপানৰ দৈনন্দিন জীৱনৰ বিষয়ে অধিক কয়।
এই বিখ্যাত ছপাটোক ইমান আকৰ্ষণীয় কৰি তোলা কথাটো হ'ল ইয়াৰ সুক্ষ্ম বক্ৰতা বগা পানীৰ আকৃতিবোৰ গাঢ় নীলা ৰঙৰ সৈতে বিপৰীতমুখী আছিল। মাষ্টাৰ প্ৰিন্টমেকাৰ কাটছুছিকা হোকুছাই (১৭৬০ - ১৮৪৯)-এ ইণ্ডিগো আৰু প্ৰুছিয়ান ব্লু চিয়াঁহীৰ মিশ্ৰণ ব্যৱহাৰ কৰি "দ্য গ্ৰেট ৱেভ"ৰ বিখ্যাত ছবিখন সৃষ্টি কৰিছিল।
য'ত ইণ্ডিগো হৈছে পাৰ্চিকেৰিয়াৰ পৰা উলিওৱা পৰম্পৰাগত জাপানীজ নীলা চিয়াঁহী দশম শতিকাৰ পৰা টিনটৰিয়া উদ্ভিদ, হোকুছাই ইয়াক প্ৰুছিয়ান নীলাৰ সৈতে মিহলাই চহকী নতুন ৰং সৃষ্টি কৰিছিল - ইডো যুগৰ শেষৰ ফালে জাপানত বন্য জনপ্ৰিয়তা লাভ কৰা ইউৰোপীয় কৃত্ৰিম ৰঞ্জক পদাৰ্থ।
ছবিৰ উৎস: মেট্ৰ’পলিটান মিউজিয়াম অৱ আৰ্ট
এই সময়ছোৱাত বৈদেশিক বাণিজ্য আইন অনুসৰি অত্যন্ত সীমিত আছিল, গতিকে হোকুছাইৰ প্ৰিন্টত প্ৰুছিয়ান নীলাৰ উপস্থিতিৰ অৰ্থ আছিল যে তেওঁ শিল্প সামগ্ৰীৰ চোৰাংচোৱাৰ সৈতে লেনদেন কৰিছিল। কিন্তু তাতোকৈ উল্লেখযোগ্য কথাটো হ’ল এই চিয়াঁহী আৰু ই প্ৰতিনিধিত্ব কৰা বৈদেশিক বাণিজ্যই সংকেত দিছিল...যোগাযোগ.
মটয় ইয়ামামোটো
সাগৰলৈ উভতি যোৱা শিল্পী মটয় ইয়ামামোটোৰ এটা দীৰ্ঘম্যাদী প্ৰকল্প। এই গ্ৰন্থখন স্মৃতিৰ বিষয়ে, বিশেষকৈ তেওঁৰ প্ৰয়াত ভগ্নীৰ স্মৃতিৰ বিষয়ে। নিমখ ব্যৱহাৰ কৰি ধ্যানমূলক আৰ্হি নিৰ্মাণৰ জৰিয়তে ইয়ামামোটোৱে মানুহৰ মনক প্ৰতিনিধিত্ব কৰা অস্থায়ী কিংকৰ্তব্যবিমূঢ় আৰু বিমূৰ্ত মানচিত্ৰ নিৰ্মাণ কৰে আৰু আমি কেনেকৈ আমাৰ স্মৃতিত বহুমূলীয়া সময় ধৰি ৰাখিবলৈ চেষ্টা কৰো।
কিন্তু তেওঁৰ এটা ৰচনা প্ৰতিটো সম্পূৰ্ণ হোৱাৰ পিছত এটা অনুষ্ঠান অনুসৰণ কৰে : ইয়ামামোটোৱে নিমখ পেলাই নিদি তাৰ পৰিৱৰ্তে সকলোবোৰ পুনৰ সাগৰলৈ লৈ যায়। যিদৰে নিমখ সাগৰত নিজৰ ঘৰলৈ ঘূৰি আহে, ঠিক সেইদৰে ইয়ামামোটোৱে দৰ্শকক সোঁৱৰাই দিয়ে যে তেওঁলোকেও, তেওঁলোকৰ ঘন্টা শেষ হ’লে পৃথিৱীলৈ উভতি আহিব।
শিল্পীজনে বিভিন্ন মানচিত্ৰ আৰু টেকটনিক গতিবিধি অধ্যয়ন কৰি নিৰ্মাণ কৰিছিল নিমখ - অন্ত্যেষ্টিক্ৰিয়াৰ বাবে ব্যৱহৃত বিশুদ্ধকৰণৰ জাপানী প্ৰতীক - আক্ষৰিক অৰ্থত আমাৰ মহাসাগৰত সমগ্ৰ গ্ৰহটোক কেনেকৈ সামৰি লৈছে তাক দেখুওৱা এখন বিশ্ব মানচিত্ৰ।
যেনে চুগিমোটোৰ সমুদ্ৰৰ দৃশ্য আৰু মেৰ যোগাযোগ , ইয়ামামোটোৰ সাগৰলৈ উভতি যোৱা গ্ৰন্থখনে প্ৰকৃতিৰ সৈতে মানৱতাৰ সংযোগ আৰু আমাৰ কালজয়ীতাক গুৰুত্ব আৰোপ কৰিছে।
তাকাছি ইৱাছাকি
উল্লাসিত ৰঙৰ বিমূৰ্ত আকৃতি এই দৃশ্য প্ৰতিভাৰ কৰ্মৰ চিনাক্তকৰণযোগ্য বৈশিষ্ট্য। তাকাছি ইৱাছাকিয়ে তেওঁৰ কল্পনাশক্তিক বিশ্বলৈ আনিবলৈ এক্ৰিলিক পেইন্টিং, এম্ব্ৰয়ডাৰী, ৰাজহুৱা ভাস্কৰ্য্য, আৰু মিউৰেল পেইন্টিং ব্যৱহাৰ কৰে।
এই জাপানী শিল্পীগৰাকীয়ে কানাডাৰ চাৰ্চিলৰ এটা পাম্প হাউচত ধুনীয়া ধুনীয়া অংকন কৰিছিল,আমাৰ ঘৰৰ পৰা সাগৰলৈ আৰু পুনৰ মিঠা পানীলৈ পানীৰ প্ৰবাহৰ বিষয়ে সজাগতা আনিবলৈ Sea Walls ARTivism Program ৰ বেনাৰত।
কামটোৰ আঁৰৰ ধাৰণাটো হ'ল যেতিয়া আমি পানীৰ চক্ৰ আৰু কেনেকৈ বুজি পাওঁ ইহঁতে খোৱাপানীৰ গুণাগুণত প্ৰভাৱ পেলায়, আমি এই বহুমূলীয়া সম্পদটো কেনেকৈ ব্যৱহাৰ কৰো সেই বিষয়ে উন্নত সিদ্ধান্ত ল'ব পাৰো।
দুজন
তে ৱাহা অ' টানে (প্ৰকৃতিৰ আহ্বান) , নিউজিলেণ্ডৰ নেপিয়াৰত টুনেৰ এখন মিউৰেল। ছবিৰ উৎস: ছি ৱালছ
হিৰোয়াছু চুৰি, যাক টুনে বুলিও কোৱা হয়, বিদেশত বাস কৰা আৰু কাম কৰা এজন জাপানী গ্ৰেফিটি শিল্পী। তেওঁৰ এটা টুকুৰা চোৱাৰ সময়ত প্ৰকৃতি, জীৱন আৰু মৃত্যুৰ বিষয়বস্তু তৎক্ষণাত চৰ্চালৈ আহে।
টুনেৰ শিল্পকৰ্মত প্ৰায়ে জীৱ-জন্তু আৰু মূৰৰ খুলিক একৰঙী ৰঙৰ আঁচনিত প্ৰকাশ কৰা ৰঙৰ টোপালৰ সৈতে ৰেণ্ডাৰ কৰা দেখা যায়। তেওঁৰ মিউৰেল টে ৱাহা ও টানে (কল অৱ নেচাৰ) , ছি ৱালছৰ ৰাজহুৱা কলা প্ৰকল্প, চাথাম দ্বীপ শ্বেগৰ জটিল বিপদৰ প্ৰতি সজাগতা আনে। এই উপকূলীয় সাগৰীয় চৰাইটো নিউজিলেণ্ডৰ থলুৱা, আৰু ইয়াৰ জনসংখ্যা হ্ৰাস পোৱাৰ কাৰণ অজ্ঞাত।
ছি ৱালছৰ সৈতে কৰা কামৰ জৰিয়তে টুনে গোলকীয় উষ্ণতা বৃদ্ধিৰ প্ৰভাৱ আৰু মানৱ কাৰ্যকলাপৰ সৈতে জড়িত অন্যান্য সংৰক্ষণ বিষয়সমূহৰ ওপৰত আলোকপাত কৰাৰ আশা কৰিছে মানুহক ব্যৱস্থা ল’বলৈ উৎসাহিত কৰা। সাতো-উমি ৰ দৰেই যেতিয়া প্ৰতিজন ব্যক্তিয়ে নিজৰ অংশ পালন কৰে, তেতিয়া আমাৰ আৰু সাগৰৰ মাজৰ সম্পৰ্ক ক্ৰমান্বয়ে পাৰস্পৰিকভাৱে উপকাৰী হৈ পৰিব।
যোহনাগাও
মেক্সিকোৰ ইছলা মুজেৰেছত মাৰ্গাৰিটা মিউৰেল, ২০১৪, যোহ নাগাও আৰু এৰন গ্লাছনৰ। ছবিৰ উৎস: ছি ৱালছ
জাপানৰ আইচি প্ৰিফেকচাৰৰ এই চিত্ৰকৰজনে তেওঁৰ অনন্য শৈলীৰ বাবে আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় প্ৰশংসা লাভ কৰিছে, তেওঁ কলাজ আৰু পেইন্টিঙৰ সৈতে সাহসী ৰং আৰু ক্ষুদ্ৰ বিৱৰণৰ সংমিশ্ৰণ ঘটাইছে। তেওঁৰ শিল্পত সংস্কৃতি আৰু খিলঞ্জীয়াৰ সৈতে মোকাবিলা কৰিবলৈ তেওঁৰ আইনু বংশৰ প্ৰতীকসমূহ ব্যৱহাৰ কৰে।
২০১৪ চনত নাগাওৱে শিল্পী এৰন গ্লাছনৰ সৈতে সহযোগিতা কৰি মেক্সিকোৰ আইছলা মুজেৰেছত মাৰ্গাৰিটা<শীৰ্ষক ছি ৱালছ ARTivist মিউৰেল নিৰ্মাণ কৰে ৪>। এই ডাঙৰ টুকুৰাটোত মেক্সিকান নৃত্যশিল্পী, মান্টা ৰশ্মি, আৰু তিমি হাঁহৰ উজ্জ্বল ৰঙৰ অংকন আছে, মানচিত্ৰৰ দৰে পটভূমিৰ বিৱৰণৰ সৈতে।
মান্টা ৰশ্মি আৰু তিমি হাঁহ হৈছে মহিমামণ্ডিত, ফিল্টাৰ খুৱাই থকা বিশাল মাছ যিবোৰ অস্থায়ী মাছ ধৰাৰ দ্বাৰা অহৰহ ভাবুকি কঢ়িয়াই অনা হৈছে অনুশীলনসমূহ। নাগাওৰ মিউৰেলে এই সাগৰীয় জীৱবোৰে মেক্সিকান জল আৰু অধিক পাৰলৈ অনা সৌন্দৰ্য্য আৰু জৈৱ বৈচিত্ৰ্যৰ সোঁৱৰণী হিচাপে কাম কৰে।
Yuko Montgomery
ইনষ্টাগ্ৰামত এই পোষ্টটো চাওকYuko Montgomery / モントゴメリー悠子 দ্বাৰা শ্বেয়াৰ কৰা এটা পোষ্ট (@yuko_montgomery)
জাপানত জন্মগ্ৰহণ কৰা ইউকো মণ্টগোমেৰীয়ে বাংলাদেশত ডাঙৰ-দীঘল হৈছিল আৰু পিছলৈ টকিঅ’ৰ কলা বিদ্যালয়ত পঢ়িছিল। তেল পেইন্টিঙৰ মেজৰ কৰিছিল যদিও গহনা নিৰ্মাণৰ দিশত আগবাঢ়িছিল। গহনা ডিজাইনৰ সফল কেৰিয়াৰ আৰু বিদেশ ভ্ৰমণৰ পিছত তাই পুনৰ জাপানলৈ উভতি আহি বসতি স্থাপন কৰে।
নিজৰ গৃহ দেশত তাইক আগুৰি থকা ধুনীয়া পাহাৰ আৰু নীলা সাগৰখনে অনুপ্ৰাণিত কৰিছিলমণ্টগোমাৰীয়ে তাইৰ পেইণ্টব্ৰাছখন আৰু এবাৰ তুলি ল’বলৈ। তেওঁৰ তৈলচিত্ৰসমূহে প্ৰকৃতিৰ জটিল ডিজাইন আৰু আমি মানুহৰ প্ৰাকৃতিক জগতৰ সৈতে থকা সংযোগৰ ওপৰত গুৰুত্ব আৰোপ কৰে।
মণ্টগোমাৰীয়ে নিজকে এগৰাকী পৰিৱেশবিদ হিচাপে লয় আৰু তেওঁৰ শিল্প বিক্ৰীৰ এটা অংশ প্ৰকৃতি সংৰক্ষণ কাৰ্য্যকলাপলৈ দান কৰে।
<৭>ইয়াৰ পৰা ক'লৈ?জাপানী শিল্পত সাগৰখনে প্ৰচুৰতা আৰু দুৰ্যোগৰ প্ৰতীক, আৰু আমি এতিয়ালৈকে পুৰণি মাষ্টৰসকলৰ কাম চাই সাগৰৰ সৈতে মানুহৰ সম্পৰ্কৰ এক দীঘলীয়া ইতিহাস বিচাৰি উলিয়াব পাৰো।
সমসাময়িক জাপানী শিল্পীসকলে জাপানী শিল্পৰ পৰম্পৰাক উল্লেখ কৰিবলৈ তেওঁলোকৰ কৰ্মত সঘনাই সাগৰীয় মটিফ ব্যৱহাৰ কৰে।
জাপানী প্ৰতিভাই নিজৰ শিল্প আৰু সম্পদ ব্যৱহাৰ কৰি সাগৰীয় সজাগতা সৃষ্টি কৰা দেখাটো উৎসাহজনক নহয়নে? সমগ্ৰ বিশ্বতে? আমি sato-umi বিয়পাই দিয়া কিছুমান বৈচিত্ৰময় জাপানী চিত্ৰকৰ আৰু শিল্পীক চাইছো।
সাগৰৰ দিগন্তৰ ফটো আৰু ভাস্কৰ্য্যৰ ইনষ্টলেচনৰ পৰা আৰম্ভ কৰি দেৱাল আৰু মুকলি আখৰত অংকন কৰা চিত্ৰকল্পলৈকে জাপানী সৃষ্টিশীলসকলে কৰ্ম সৃষ্টি কৰি আছে আমাৰ নীলা গ্ৰহটোৰ আটাইতকৈ ডাঙৰ অংশ: সাগৰক সুৰক্ষা দিবলৈ আমাক কুটিলতা, অনুপ্ৰাণিত, শিক্ষা আৰু প্ৰেৰণা দিয়ে।
এটা প্ৰশ্ন বাকী আছে: এই চিত্ৰ, ফটো, ভাস্কৰ্য্য আৰু চিত্ৰকলাবোৰে সাগৰৰ সজাগতাত প্ৰকৃত প্ৰভাৱ পেলায়নে? আমি হয় বুলি কওঁ।যদিও সকলোৱে নিউজিলেণ্ডত মিউৰেল চাব নোৱাৰিব বা জাপানৰ কোনো প্ৰদৰ্শনী চাব নোৱাৰিব, বহুতৰে ইণ্টাৰনেটৰ সুবিধা আছে আৰু পাৰেআমাৰ আগৰ যিকোনো প্ৰজন্মতকৈ দ্ৰুতভাৱে ছবি আৰু তথ্য বিচাৰি উলিয়াব পাৰে। এইদৰে শিল্পীসকলে তেওঁলোকৰ কামক অনলাইন আৰু ছ’চিয়েল মিডিয়াত নথিভুক্ত কৰি আৰু পোষ্ট কৰি বহুত ডাঙৰ বিশ্বব্যাপী দৰ্শকৰ কাষ চাপিব আৰু প্ৰভাৱিত কৰিব পাৰে।
আপুনি শেহতীয়াকৈ সাগৰৰ পৰা অনুপ্ৰাণিত হৈ কোনো চিত্ৰকল্প সৃষ্টি কৰিছেনে? আমি তেওঁলোকক দেখি ভাল পাম আৰু বিশ্বৰ লগত শ্বেয়াৰ কৰিম। আমাৰ সৈতে আপোনাৰ কাম ভাগ-বতৰা কৰিবলৈ ছ'চিয়েল মিডিয়া বা Vectornator সম্প্ৰদায়ত আমাক আঘাত কৰক!
See_also: কলা আৰু ডিজাইনত ৰঙৰ মনোবিজ্ঞানআৰম্ভণি কৰিবলৈ Vectornator ডাউনলোড কৰক
আপোনাৰ ডিজাইনসমূহ পৰৱৰ্তী স্তৰলৈ লৈ যাওক।
Vectornator
পাওক <২২>দেশ হিচাপে জাপানৰ বাবে জোৱাৰৰ পৰিৱৰ্তন, যিয়ে অৱশেষত প্ৰায় ২৫০ বছৰ বন্ধ হোৱাৰ পিছত ১৮৬৭ চনত বিদেশীসকলৰ বাবে নিজৰ সীমান্ত পুনৰ মুকলি কৰি দিয়ে।
পুৰণি, আৰম্ভণিৰ জাপান মেইজিৰ সৈতে যুঁজি থকা নতুনৰ ৰূপক, প্ৰায় ১৮৭০, এজন অচিনাকি জাপানী শিল্পীৰ দ্বাৰা। ছবিৰ উৎস: ৱিকিমিডিয়া কমনছ
মেইজি যুগ (বা মেইজি পুনৰুদ্ধাৰ) নতুন সাংবিধানিক চৰকাৰৰ অধীনত ইয়াৰ পিছত। ইয়াৰ ফলত পশ্চিমীয়া ঔদ্যোগীকৰণ আৰু জাপানত আন্তঃগাঁথনিৰ উত্থান ঘটিছিল, য'ত বৈদেশিক বাণিজ্য বৃদ্ধিৰ বাবে অধিক বন্দৰ আৰু বন্দৰ আছিল।
উপকূলীয় অঞ্চলসমূহ সদায় জাপানৰ স্থানীয় উদ্যোগৰ গুৰুত্বপূৰ্ণ কেন্দ্ৰ হৈ আহিছে। কিন্তু ইয়াৰ সীমান্ত মুকলি হোৱাৰ লগে লগে এই উপকূলসমূহে আমদানিকৃত সামগ্ৰী, মানুহ আৰু ধাৰণাসমূহৰ আগমনৰ লগতে জাপানৰ প্ৰাকৃতিক, মানৱ আৰু অন্যান্য সম্পদৰ বহিঃপ্ৰবাহো অনুমতি দিলে।
জাপানী সংস্কৃতি আৰু মহাসাগৰ<৮><১>জাপানৰ দাঁতযুক্ত উপকূল ৩৪,০০০ কিলোমিটাৰ - পৃথিৱীৰ পৰিধিৰ ওচৰত (৪০,০০০ কিলোমিটাৰ) আৰু আমেৰিকাৰ উপকূলৰ দৈৰ্ঘ্যৰ প্ৰায় দুগুণ!
সাগৰখন জাপানৰ আটাইতকৈ প্ৰচুৰ প্ৰাকৃতিক সম্পদ, ইয়াত ৩,৫০০ প্ৰাণীৰে ভৰি আছে প্ৰজাতি আৰু ৮০০ টা জলজ উদ্ভিদ প্ৰজাতি। মাছ ধৰাটো দেশখনৰ অন্যতম গুৰুত্বপূৰ্ণ অৰ্থনৈতিক কাৰ্য্যকলাপ, জাপান সাগৰ (পূব সাগৰ বুলিও জনা যায়) বিশ্বৰ ষষ্ঠ বৃহত্তম মাছ ধৰা ভূখণ্ড।
এই দ্বীপ ৰাষ্ট্ৰখনে মাছ ধৰাৰ মাত্ৰ যুক্তিযুক্ত সাগৰৰ সৈতে এক বিশেষ সম্পৰ্ক আৰু যে সাগৰৰ প্ৰিয় বিষয়বস্তু হৈ আহিছেধ্ৰুপদী যুগৰ পৰাই জাপানীজ শিল্প আৰু ডিজাইন।
শেহতীয়া বছৰবোৰত জাপানৰ সাগৰ আৰু উপকূলীয় অঞ্চলত মানুহৰ প্ৰভাৱৰ বিষয়ে সজাগতা বৃদ্ধিৰ ফলত ছাটো-উমি ৰ ওপৰত আলোচনা চলিছে। আক্ষৰিক অৰ্থত "মানুহ বাস কৰা অঞ্চল" আৰু "সাগৰ" বুলি অনুবাদ কৰা sato-umi এ পৰিৱেশৰ মংগলৰ বাবে মানুহ আৰু সাগৰৰ মাজত ইতিবাচক সম্পৰ্কৰ ধাৰণাটো বৰ্ণনা কৰে।
ৰখা সাটো-উমি ৰ অৰ্থ হ'ল সম্পদৰ পৰিবহন বজাই ৰখা আৰু পৰিৱেশ তন্ত্ৰৰ স্বাস্থ্য আৰু প্ৰসাৰ বৃদ্ধি কৰা।সাটো-উমি পাঁচটা উপাদানৰ ওপৰত নিৰ্মিত:
- পৰিৱেশ তন্ত্ৰৰ সম্পদ ব্যৱস্থাপনা
- স্বাস্থ্যকৰ পদাৰ্থৰ পৰিবহন
- সংস্পৰ্শ আৰু সহাৱস্থান
- বহনক্ষম কাৰ্য্যকলাপৰ ক্ষেত্ৰসমূহ (যেনে মাছমৰীয়া গাঁও)
- এই কাৰ্য্যকলাপসমূহ সম্পন্ন কৰা সত্তাসমূহ (মাছমৰীয়া আৰু বাসিন্দা)
কিন্তু সাটো-উমিৰ বহনক্ষম সম্পৰ্ক তেতিয়াহে অস্তিত্ব লাভ কৰিব পাৰে যেতিয়া সকলো অংশীদাৰে নিজৰ অংশ গ্ৰহণ কৰে: প্ৰকৃতিৰ ওপৰত ইয়াৰ প্ৰভাৱৰ বিষয়ে সম্প্ৰদায়টোৰ বাবে সচেতন হোৱাটো যিমান গুৰুত্বপূৰ্ণ, মাছমৰীয়া আৰু জিলা চৰকাৰৰ বাবেও সিমানেই গুৰুত্বপূৰ্ণ। ইয়াৰ লগতে মানুহৰ সংযোগ আৰু পৰিৱেশৰ সৈতে সংযোগ ভাগ-বতৰা কৰাটোও।
জাপানৰ পানী অতিমাছ ধৰা আৰু অন্যান্য অস্থায়ী মাছ ধৰা পদ্ধতিৰ বাবে বিশেষভাৱে দুৰ্বল হৈ পৰিছে।জাপানী সংস্কৃতিত sato-umi চিন্তাধাৰা কেইবাশ বছৰ আগৰ, কিন্তু এই শব্দটো শেহতীয়াকৈহে চৰ্চালৈ আহিছে। মূলতঃ এইটোএই ধাৰণাটোৱে প্ৰাক-ঔদ্যোগিক জাপানৰ এনে এটা সময়ৰ কথা শুনিছে যেতিয়া মানৱ উদ্যোগ আৰু প্ৰকৃতিয়ে ভাল ভাৰসাম্যত সহযোগিতা কৰিছিল।
চিত্ৰৰ উৎস: পৰিৱেশ মন্ত্ৰালয় জাপান
আমি বহু কথা শিকিব পাৰো জাপানী আৰু সাগৰৰ মাজৰ সম্পৰ্ক আৰু ইয়াৰ প্ৰতীকীতাৰ বিষয়ে ইডো যুগ আৰু তাৰ পিছৰ শিল্পকলা চাই।
উদাহৰণস্বৰূপে, হোকুছাইৰ আণ্ডাৰ দ্য ৱেভ অফ কানাগাৱা ৰ এটা ব্যাখ্যা হ'ল যে... ঢৌৱে ৰাজনৈতিক আৰু সাংস্কৃতিক সংস্কাৰৰ অশান্ত সময় আৰু বহিঃৰাজ্যৰ পৰা অহা প্ৰভাৱক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে। একে সময়তে জাপানী মাছমৰীয়াসকলে গ্ৰেট ৱেভত নেভিগেট কৰাৰ সময়ত মাউণ্ট ফুজি (জাপানৰ এটা সাংস্কৃতিক ল্যাণ্ডমাৰ্ক) বহু দূৰৈত ভিত্তি কৰিয়েই আছে।
এই লেখাটোত জাপানী চিত্ৰকৰ আৰু শিল্পীসকলৰ প্ৰেৰণাদায়ক কামৰ ওপৰত চকু দিয়া হ’ব যিসকলে সক্ৰিয়ভাৱে... সাগৰ সংৰক্ষণ আৰু সাগৰক বিষয়বস্তু হিচাপে লোৱাসকলক প্ৰসাৰ কৰা। এই সৃষ্টিশীলসকলে শেষত মানুহ আৰু সাগৰৰ মাজৰ সম্পৰ্কৰ প্ৰতি সজাগতা বৃদ্ধি কৰাত সহায় কৰে।
Dragon76
ইনষ্টাগ্ৰামত এই পোষ্টটো চাওকDragon76 (@dragon76art) দ্বাৰা শ্বেয়াৰ কৰা এটা পোষ্ট
এই সৃষ্টিশীল জাপানৰ শ্বিগাৰ পৰা অহা এজন প্ৰচুৰ মিউৰেলিষ্ট আৰু শিল্পী যিয়ে মিউৰেল, প্ৰডাক্ট, পেকেজিং, পোষ্টাৰ আৰু এলবামৰ কভাৰৰ বাবে সুন্দৰভাৱে জটিল ছবি সৃষ্টি কৰিবলৈ ষ্ট্ৰীট আৰ্ট শৈলীত কাম কৰে। তেওঁ এডিডাছ, জীপ, ৰাষ্ট্ৰসংঘ, স্পেৰী, পেংগিয়াছিড ফাউণ্ডেশ্যন, আৰু অধিক আদি সুপৰিচিত সংস্থাৰ সৈতে কাম কৰিছে।
তেওঁৰ সহঅস্তিত্ব ধাৰাবাহিকখনে প্ৰাকৃতিক জগতখনক সুৰক্ষিত কৰাৰ জৰুৰীতাৰ প্ৰতি সজাগতা সৃষ্টি আৰু বহনক্ষমভাৱে কেনেকৈ জীয়াই থাকিব লাগে সেই বিষয়ে শিকিবলৈ গুৰুত্ব আৰোপ কৰে। এই মূল চিত্ৰকল্পসমূহে জাপানী নান্দনিকতাৰ সৈতে শক্তিশালী চিত্ৰকল্পৰ বৈশিষ্ট্য প্ৰদান কৰে, য'ত ভৱিষ্যতৰ চামুৰাই যোদ্ধা আৰু ইয়াৰ চাৰিওফালে ঘূৰ্ণনশীল ডাৱৰৰ সৈতে উজ্জ্বল ৰঙত ৰেণ্ডাৰ কৰা প্ৰাণীসমূহ অন্তৰ্ভুক্ত।
ইনষ্টাগ্ৰামত এই পোষ্টটো চাওকDragon76 (@dragon76art)
দ্বাৰা শ্বেয়াৰ কৰা এটা পোষ্টসমুদ্ৰৰ দেৱালৰ বাবে এজন ARTivist হিচাপে: আৰ্টিষ্টছ ফৰ অ'চেনছ, সাগৰ সংৰক্ষণৰ বাবে এটা PangeaSeed ফাউণ্ডেশ্যনৰ কাৰ্যসূচী, Dragon76-এ বিশ্বজুৰি মিউৰেল আঁকে যাতে মানুহক শিক্ষিত আৰু অনুপ্ৰাণিত কৰি আমি সাগৰৰ সৈতে আমাৰ সম্পৰ্ক কেনেকৈ পৰিচালনা কৰোঁ তাক সলনি কৰিবলৈ সহায় কৰে।
হিৰোছি চুগিমোটো
১৯৭০ চনৰ পৰা এজন প্ৰচুৰ ফটোগ্ৰাফাৰ আৰু স্থাপত্য ডিজাইনাৰ হিৰোছি ছুগিমোটোৱে কালিকতা, প্ৰকৃতি, স্থান, সৃষ্টি আৰু বহনক্ষমতাৰ বিষয়বস্তু অন্বেষণ কৰে। তেওঁৰ বিখ্যাত ৰচনাসমূহৰ ভিতৰত আছে Seascapes ছিৰিজ, দিনটোৰ বিভিন্ন সময়ত বিশ্বৰ বিভিন্ন স্থানত তোলা ফটোৰ এক পৰিসৰ।
তেওঁ ১৯৮০ চনত এই ধাৰাবাহিকখন আৰম্ভ কৰিছিল আৰু তেওঁ সাগৰৰ ফটো তুলি আহিছে চুইজাৰলেণ্ড, আয়াৰলেণ্ড, নিউজিলেণ্ড, আৰু জাপানৰ দৰে বিভিন্ন স্থানত দিগন্ত (কিছুমানৰ নাম ল'বলৈ)।
এই ধাৰাবাহিকখনৰ আকৰ্ষণীয় কথাটো হ'ল এই সাগৰীয় দৃশ্যবোৰ কিমান অলৌকিকভাৱে মিল আছে।
পানী আৰু বায়ুৰ মাজৰ মিলন বিন্দু - জীৱনৰ বাবে অপৰিহাৰ্য দুটা উপাদান - Sugimoto সময়ৰ আৰম্ভণি আৰু শেষৰ বিষয়ে চিন্তা কৰে। প্ৰথমটো কৰিলেমানুহে এই একেটা দিগন্তকে দেখে, আৰু পৃথিৱীখন আকৌ এবাৰ মানুহৰ জীৱনৰ পৰা খালী হ'বনে?
জাপানৰ অডাৱাৰাৰ এনোৰা মানৱ নিৰীক্ষণ কেন্দ্ৰৰ পোহৰ-পূজা সুৰংগৰ এফালে থকা সাগৰৰ দৃশ্য . ছবিৰ উৎস: হিৰোছি চুগিমোটো
ছুগিমোটোৱে ২০০৯ চনত জাপানী সাংস্কৃতিক উন্নতিৰ বাবে ওদাৱাৰা আৰ্ট ফাউণ্ডেশ্যন প্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল, মূলতঃ স্থাপত্য আৰু নাট্য প্ৰদৰ্শনৰ জৰিয়তে। তেওঁৰ স্থাপত্যৰ কামত প্ৰকৃতি আৰু স্থানৰ মাজত স্পষ্ট সংযোগ দেখা যায়। তেওঁৰ অট্টালিকাসমূহত সাধাৰণতে ৰুক্ষভাৱে কাটি লোৱা শিলৰ ফলক, কাঠ, কাঁচ, আৰু পোৱা শিলসমূহ গাঁথনিগত আৰু ভাস্কৰ্য্যৰ উপাদান হিচাপে দেখা যায়।
য়োকো অনো
শান্তিৰ বাবে বিচনা আমষ্টাৰডামৰ হিল্টন হোটেলত, ১৯৬৯ চনত যোকো অনো আৰু জন লেননে। ছবিৰ উৎস: ৱিকিমিডিয়া কমনছ
বহুতে যোকো অনোক প্ৰয়াত জন লেননৰ (দ্য বিটলছ) পত্নী বুলি ভাবে, কিন্তু আপুনি তেওঁৰ কলাত্মক কেৰিয়াৰৰ বিষয়ে চালেনে? লেনন আৰু অনোৱে তেওঁৰ এখন শিল্প প্ৰদৰ্শনীত লগ পাইছিল বুলি কোৱা হয় - তেওঁ তেওঁৰ কৰ্মৰ প্ৰতি আকৰ্ষিত হৈছিল আৰু তেওঁলোকৰ সম্পৰ্কত সোমোৱাৰ আগতে তেওঁৰ অন্যতম শিল্প পৃষ্ঠপোষক হৈ পৰিছিল আৰু পিছলৈ ১৯৬৯ চনত তেওঁৰ বিবাহ হয়।
অনো এজন সমসাময়িক শিল্পী আৰু... সংগীত, পৰিবেশন, ধাৰণাগত কলা, শিল্পৰ কিতাপ, আৰু পৰীক্ষামূলক চলচ্চিত্ৰ নিৰ্মাণকে ধৰি বহুতো কাম কৰিছে। তেওঁৰ বেছিভাগ কামেই যুদ্ধবিৰোধী প্ৰতিবাদ আৰু সমাজৰ নীতি-নিয়ম ভংগৰ ওপৰত কেন্দ্ৰিত। তেখেতৰ বিভিন্ন "চিঞৰ-বাখৰ" টুকুৰা আৰু জনৰ সৈতে Bed-Ins (1969) ছবিৰ বাবে তেওঁ আটাইতকৈ বিখ্যাতলেনন।
See_also: গেম অন: Vectornator ৰ সৈতে এটা গেমিং ল'গ' তৈয়াৰ কৰা২০১৪ চনত টাইজিলৈ লিখা এখন মুকলি পত্ৰত অনোৱে চহৰৰ মানুহক তেওঁলোকৰ বাৰ্ষিক ডলফিন বধ উৎসৱ বাতিল কৰিবলৈ অনুৰোধ জনাইছিল। তিমি চিকাৰ প্ৰযুক্তি আৰু কৌশলৰ ক্ষেত্ৰত জাপান ১৭ শতিকাৰ পৰাই আগশাৰীৰ দেশ হিচাপে পৰিগণিত হৈছে যেতিয়া তিমিৰ সামগ্ৰীক আধুনিক জীৱনৰ বাবে অপৰিহাৰ্য বুলি গণ্য কৰা হৈছিল।
যোৱা কেইটামান দশকত জাপানে ইয়াৰ তিমি চিকাৰ পদ্ধতিৰ সন্দৰ্ভত আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় ফ্ৰণ্টত বেয়া প্ৰেছ লাভ কৰিছে - বিশেষকৈ বিতৰ্কিত বঁটা বিজয়ী তথ্যচিত্ৰ দ্য ক'ভ (২০০৯) মুক্তি পোৱাৰ পিছত।
অনোৰ পত্ৰখনে টাইজি চহৰক তেওঁলোকৰ তিমি চিকাৰ উৎসৱ বাতিল কৰিবলৈ অনুৰোধ জনাইছে, যদিহে অন্ততঃ বাকীখিনি দেখুৱাবলৈ জাপানে অন্য দেশৰ সৈতে উন্নত সম্পৰ্ক আৰু ভাল সম্পৰ্ক বজাই ৰাখিবলৈ প্ৰতিশ্ৰুতিবদ্ধ।
অনুগ্ৰহ কৰি পঢ়ক - "@YokoOno Lennon ৰ পৰা #টাইজিৰ জাপানী মাছমৰীয়াসকললৈ, ২০ জানুৱাৰী ২০১৪" //t.co/ omfd6qPrcV RT!
— Yoko Ono (@yokoono) January 20, 2014ইশ্বিনো শ্বোটা
মে' মাহত পূৰ্ণিমাৰ সময়ত প্ৰবালৰ পোনা মেলা, জাপানৰ অকিনাৱা, ইছিনো শ্বোটাৰ দ্বাৰা ফটো তোলা। ছবিৰ উৎস: অ’চেন’গ্ৰাফিক মেগাজিন
জাপানী ফটোগ্ৰাফাৰ আৰু স্কুবা ডাইভিং গাইড ইছিনো শ্বোটাক অ’চেন’গ্ৰাফিক মেগাজিনত উল্লেখ কৰা হৈছে। তেওঁৰ দুখন ফটো এই প্ৰকাশনৰ বছৰৰ অ’চেন ফটোগ্ৰাফাৰ (২০২২) প্ৰতিযোগিতাৰ সংৰক্ষণ বিভাগত চূড়ান্ত প্ৰতিযোগী হিচাপে মনোনীত হৈছিল।
তেওঁৰ চন্দ্ৰৰ পোহৰত প্ৰবালৰ পোনা মেলাৰ নিখুঁত মুহূৰ্তটো ধৰিবলৈ পাঁচ বছৰ সময় লাগিছিলজাপানৰ উপকূল। এই ছবিখনে সাগৰীয় জীৱৰ সৌন্দৰ্য্য আৰু পৃথিৱীৰ পানীৰ তলৰ বৈচিত্ৰ্যক বজাই ৰখাৰ আশা দেখুৱাইছে।
এজন ডুবাৰু আৰু সাগৰৰ ফটোগ্ৰাফাৰ হিচাপে ইছিনোৱে প্ৰত্যক্ষভাৱে দেখিব পাৰে যে গোলকীয় উষ্ণতাই প্ৰবাল ব্লিচিঙৰ জৰিয়তে সাগৰত কেনে প্ৰভাৱ পেলায়; যেতিয়া প্ৰবালে খাদ্যৰ বাবে নিৰ্ভৰশীল শেলাইবোৰ বাহিৰ কৰি পৰিৱেশৰ চাপৰ প্ৰতি প্ৰতিক্ৰিয়া প্ৰকাশ কৰে।
ইয়াৰ ফলত প্ৰবাল শেঁতা বা বগা হৈ পৰে, যাৰ অৰ্থ এইটোও যে ই ৰোগ আৰু নিৰ্মূলৰ প্ৰতি অধিক সহজলভ্য হয়।
কেন্টাৰো নিছিনো
ইনস্টাগ্রম এই পোস্টটি দেখুনKentaro Nishino 画家 西野健太郎 (@kentaronishino.art) দ্বারা শেয়ার করা একটি পোস্ট
এই জাপানী "প্রকৃতি শিল্পী" প্রাণী এবং প্রাকৃতিক দৃশ্য সপোন সদৃশ, hyperrealistic পেইন্টিং সৃষ্টি . কেন্টাৰো নিছিনোৰ উজ্জ্বল ছবিসমূহ বিভিন্ন কৌশল ব্যৱহাৰ কৰি নিৰ্মাণ কৰা হয়: জলৰঙী, এয়াৰব্ৰাছ, আৰু কেনভাছ বা পোৱা কাঠত এক্ৰিলিক পেইন্টিং।
হাৱাই আৰু চান ফ্ৰান্সিস্কো (আমেৰিকা)ত অধ্যয়ন কৰি তেওঁৰ কৰ্মৰাজি জাপানৰ লগতে... আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় পৰ্যায়ত আৰু বাণিজ্যিক সামগ্ৰী যেনে জিগছ পাজলৰ বৈশিষ্ট্য।
নিশিনো এন পি অ' আৰ্টিষ্টছ ফৰ কনজাৰ্ভেচন (এ এফ চি)ৰ এজন স্বাক্ষৰ সদস্য। যদিও তেওঁৰ চিত্ৰকলাবোৰ শহাপহু, বগা বাঘ আৰু পখিলাৰ মৰমলগা চিত্ৰৰ দৰে দেখা যায়, তথাপিও তেওঁৰ শিল্পকৰ্মই পৰিয়াল আৰু যত্নৰ বিষয়বস্তুৰ সৈতে জড়িত।
জীৱ-জন্তুৱে ইজনে সিজনক কেনেকৈ যত্ন লয়, আৰু প্ৰাকৃতিক জগতৰ আশ্চৰ্য্যৰ বিষয়ে চিত্ৰিত কৰি তেওঁ বন্যপ্ৰাণী আৰু বাসস্থান সংৰক্ষণ প্ৰচেষ্টা, জৈৱ বৈচিত্ৰ্য, বহনক্ষমতা, আৰু...শিল্পৰ জৰিয়তে পৰিৱেশ শিক্ষা।
তেওঁৰ ৰঙৰ নিখুঁত প্ৰয়োগ আৰু বিখ্যাত চিত্ৰকলা কৌশলে আমাক পৰম্পৰাগত জাপানী চিত্ৰকলাৰ ৰিনপা কলাত্মক শৈলীৰ কথা মনত পেলাই দিয়ে। এই শিল্পকৰ্মসমূহে প্ৰায়ে মিহি ব্ৰাছ আৰু চহকী ৰঞ্জক পদাৰ্থ ব্যৱহাৰ কৰি নিপুণভাৱে নিষ্পাদন কৰা আকৰ্ষণীয় প্ৰাকৃতিক দৃশ্যসমূহ চিত্ৰিত কৰিছিল।
Mé
এই জাপানী শিল্পীৰ গোটটো তিনিজন মূল সদস্যই গঠন কৰে: শিল্পী হাৰুকা কোজিন, পৰিচালক কেঞ্জি মিনামিগাৱা আৰু প্ৰডাকচন মেনেজাৰ হিৰোফুমি মাছুই। মেৰ ভাস্কৰ্য্য শিল্পকৰ্ম যোগাযোগ (২০১৯) হৈছে আন্ধাৰ, গুটিয়াই গুটিয়াই গভীৰ সাগৰৰ ঢৌ যেন লগা বস্তুৰ এটা কোঠাৰে ভৰা ইনষ্টলেচন।
এই কামে দৰ্শকৰ মনোযোগ নিজৰ "তাত থকা"ৰ ওপৰত কেন্দ্ৰীভূত কৰে " - মহাকাশত শৰীৰৰ উপস্থিতি ঠিক যেনেকৈ এই "পানী" পদাৰ্থই ইয়াক স্থাপন কৰা স্থানত ইমান ওজন আৰু উপস্থিতি বহন কৰে।
যদিও এই কামটোক প্ৰত্যক্ষভাৱে সমস্যাৰ সৈতে মোকাবিলা কৰা বুলি উল্লেখ কৰা হোৱা নাই সাগৰৰ সজাগতাৰ বিষয়ে ইয়াৰ উল্লেখ অন্তৰ্নিহিত আৰু ই সাটো-উমি ৰ ধাৰণাটো আনে: এই সাগৰৰ সন্মুখীন হ'লে আপুনি পৃথিৱীত নিজৰ স্থান আৰু প্ৰভাৱৰ বিষয়ে চিন্তা কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে।
অন্ধকাৰ, ঢৌৱা সাগৰখনে অনিশ্চিত সময় আৰু অহৰহ পৰিৱৰ্তনক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে। ঠিক যেনেকৈ হোকুছাইৰ গ্ৰেট ৱেভে জাপানী মাছ ধৰা নাওবোৰ উফৰাই পেলোৱাৰ ভাবুকি দিছে, ঠিক তেনেকৈয়ে যোগাযোগ (২০১৯)-এ দ্ৰুত বিকাশ আৰু ডিজিটেলৰ যুগত সংযোগ বিচ্ছিন্নতা বা ‘সাগৰত হেৰাই যোৱা’ৰ এক অস্থিৰ অনুভৱেৰে দৰ্শকক আৱৰি ধৰে
