Kas ir Kerning?

Kas ir Kerning?
Rick Davis

Ir vairāki paņēmieni, ko dizaineri var izmantot, lai grafiskā dizaina projektos izceltu tipogrāfiju. Viens no tiem ir kerning. Tāpēc ienirsim kerning trušu bedrē, lai uzzinātu, kā, izmantojot šo vienkāršo rīku, varam izveidot labāku dizainu.

Varētu arī teikt, ka perfekcionisms ir daļa no šī darba. Lai gan citās profesijās šo uzmanību detaļām varētu neizprast, tieši šī īpašība dizainerus atšķir no citu profesiju pārstāvjiem.

Saskaņā ar šo loģiku ir jāpievērš uzmanība katram dizaina stūrītim - pat atstarpēm starp diviem burtiem. Lai gan jūsu klienti vai ikviens, kas nav profesionāls dizaineris, var neizprast kerninga nianses, viņi noteikti spēs saskatīt sliktu kerninga darbu, īpaši, ja tas nozīmē katastrofu.

Dažreiz fonta noklusējuma kerning nav ideāli piemērots noteiktām glifu kombinācijām, tāpēc vēlaties to pielāgot manuāli, lai atstarpes starp visiem burtiem izskatītos vienādi.

Attēlu avots: Cgfrog

Rakstvietu burvju triks ar mūsu acīm izskatās kā optiska ilūzija. Ja attālums starp visiem vārda burtiem būtu vienāds, tie neizskatītos vienmērīgi izvietoti. Tas ir tāpēc, ka katram burtam ir unikāla forma un īpašs negatīvās telpas daudzums.

Tāpēc ir svarīgi atzīmēt, ka kerning ir vizuāls vingrinājums; tas ir saistīts ar uztverto atstarpi starp burtiem, nevis attālumu starp tiem. Tas ietver tipogrāfijas pielāgošanu, lai tā izskatītos pareizi, nevis matemātiski vienādu atstarpju radīšanu.

Tikai praksē jūs varēsiet attīstīt acs spēju uztvert tēlu telpisko izpratni. Un jūs esat īstajā vietā! Sāksim ar teoriju.

Kas ir Kerning?

Kerning ir gan process, gan termins. Tas ir apzīmējums atstarpēm starp rakstzīmēm. Bet tā ir arī darbība, ar kuru tiek koriģētas atstarpes starp rakstzīmēm, lai teksts izskatītos labāk, atbilstošāk vai abējādi.

Ir vairāki paņēmieni, ko dizaineri var izmantot, lai grafiskā dizaina projektos izceltu tipogrāfiju. Viens no tiem ir kerning. Tāpēc ienirsim kerning trušu bedrē, lai uzzinātu, kā, izmantojot šo vienkāršo rīku, varam izveidot labāku dizainu.

Lai gan varat paļauties uz izmantoto fontu iepriekš noteikto kerningu, kerninga pielāgošana sniedz mums, dizaineriem, daudz lielāku kontroli, veidojot.

Taču atcerieties, ka jums nav jāpielāgo visu dizaina elementu kernings.

Vai man visu laiku un visos tipos ir jāizmanto kerns?

Lai gan dizaineri ņem vērā kerningu lielākajā daļā projektu, tam vajadzētu būt jūsu slepenajam ierocim tipogrāfiskās kompozīcijās ar lieliem virsrakstiem un kopiju blokiem.

Savukārt citos gadījumos, kad strādājat ar lielu apjomu pamatteksta kopiju, vajadzētu pietikt ar noklusējuma kerning iestatījumiem. Teorētiski nevajadzētu būt redzamām kerning problēmām, ja pamatteksta kopijas izmērs ir 10, 11 vai 12 punkti. Turklāt, lai pāršķirstītu lapu ar visu tekstu un kerningētu burtus vienu pēc otra, būtu nepieciešams pārāk daudz laika. Kam tam ir laiks?

Šeit ir daži konkrētāki piemēri, kad kerning būs jūsu labākais draugs:

1. Virsraksti

Virsraksti parasti ir daudzu dizainu centrālais punkts, tāpēc tie liecina par jūsu kopējā izkārtojuma estētiku. Virsrakstiem jābūt lieliskiem, lai pievērstu uzmanību.,

Pirmkārt, visiem virsraksta burtiem jābūt izvietotiem tā, lai tie izskatītos un izskatītos pareizi. Nekad neatstājiet atstarpes starp virsraksta burtiem nesamainītas.

Taču emocijas var paust arī ar kerningu. Burtu grupēšana cieši kopā var radīt dinamikas iespaidu, savukārt burti, starp kuriem ir pietiekami daudz atstarpju, rada mierīgas un mierīgas atmosfēras sajūtu.

Attēlu avots: Laptrinhx

2. Tipogrāfiskie logotipi

Logotips, iespējams, ir vissvarīgākā vieta, kur dizaineriem ir jāizmanto kerning muskuļi.

Paņemiet konkrētu fontu, pievienojiet tam interesantu kerningu un iegūstiet skaistu logotipu. Tas ir tik vienkārši. Tomēr izaicinājums ir izvēlēties fontu, kas sasaucas ar zīmolu, zināt, kad apstāties, un panākt, lai tas izskatās viegli.

Attēlu avots: Avots: Icons 8 Blog

3. Norādes

Izveidojot uzņēmuma vai klientu izkārtnes, būtiska nozīme ir arī kerningam, jo tas var ietekmēt to, cik skaidri būs redzams jūsu vēstījums.

Ko darīt, ja fonts jau ir kodēts?

Pateicoties burtu tehnoloģiju burvībai, daudzi pašreizējie fonti ir aprīkoti ar īpašiem noteikumiem, kurus konkrētā fonta dizainers jau iepriekš ir noteicis metriskajai kernēšanai. Lielākajai daļai fontu šie iestatījumi ir iebūvēti.

Skatīt arī: Meklējat animēto prezentāciju programmatūru? Šeit ir 8 labākās.

Vai tie visi? Nē. Kā to var noteikt?

Pirmkārt, daudzos gadījumos tas ir norādīts faktiskā fonta faila aprakstā, ko lejupielādējat.

Taču ir arī tādi noderīgi rīki kā Wakamai Fondue, kurā varat ievadīt savu fontu, un tas jums pateiks, vai tas ir vai nav metriski kodēts.,

Turklāt daži rīki ļauj ieslēgt un izslēgt metrisko kerningu atkarībā no projekta rakstura. Saglabājiet to ieslēgtu galvenajā kopijā un apakšvirsrakstos. Dizaineris, kurš veidojis burtu tipu un tādējādi noteicis metriskā kerninga iestatījumus, ir pavadījis daudz laika ar katru burtu un labi pārzina, kas izskatās labi. Izmantojiet to savā labā.

Taču, ja runa ir par logotipiem un virsrakstiem, ir labāk, ja jūs pats uzņematies stūres vadību, jo jums ir lielākas zināšanas par projektu un labāk saprotat tā prasības.

Kerning veidi

Tātad ir pieci Kerning veidi:

Metriskā kodēšana

Izmantojot šo kerningu, fonta iekšpusē ir informācija par rakstzīmju atstarpi. Izmantojot šo kerningu, fonts tiek attēlots tā, kā to sākotnēji iecerējuši fonta dizaineri. Metriskais kernings parasti izmanto kerninga pārus, kas ir iekļauti vairumā fontu.

Optiskā kodēšana

Tā balstās uz atstarpju starp blakus esošajām rakstzīmēm pielāgošanu atbilstoši burtu formām. Daži fonti ietver stabilas kerninga pāru specifikācijas (kā minēts iepriekš). Taču, ja fonta iebūvētais kernings ir minimāls vai tā nav vispār, vai ja vienā rindā tiek izmantoti dažādi burtu fonti vai izmēri, iespējams, ir jāizmanto optiskā kerninga iespēja.

Kontekstuālā kodēšana

Tas attiecas uz atstarpju regulēšanu vairāk nekā diviem secīgiem burtiem. Kernējot var pamanīt, ka konkrēta burta atstarpes var būt atkarīgas ne tikai no iepriekšējā, bet arī no nākamā burta.

Piemērs Automātiskā kodēšana izmantojot fontu Gill Sans.

Automātiskā kodēšana

Attiecas uz fonta noklusējuma atstarpi.

Manuālā kodēšana

Tas ir tad, kad dizaineris aizstāj automātisko kodējumu, lai izveidotu pielāgotu kodējumu.

Kāpēc Kern?

Laba dizaina uzdevums ir pēc iespējas skaidrāk un ātrāk nodot savu vēstījumu. Tas nav tikai vizuāli pievilcīga teksta radīšana. Kerning ir rīks, ko dizaineri izmanto, lai palielinātu sava vēstījuma skaidrību. Sīkāka izmaiņa var nekavējoties ietekmēt satura ietekmi.

Turklāt kerning var izteikt eleganci un izsmalcinātību un sniegt ieskatu par to, cik lielu uzmanību zīmols pievērš detaļām. Logotipa dizains ir daļēji zinātne un daļēji māksla, un katrs milimetrs var būt skaistums vai katastrofa. Tas, kā izvietojat burtu burtus, var uzreiz mainīt to, kā cilvēki uztver jūsu zīmolu.

Ja izprotam kerninga vēsturi, ir vienkāršs izskaidrojums tam, kāpēc mēs to darām jau kopš seniem drukas laikiem. Katrs burts agrāk tika izgriezts atsevišķi koka blokos. Tātad būtībā katru burtu ieskauj kaste, kas tagad, pateicoties digitālajiem fontiem, ir kļuvusi gandrīz neredzama. Tomēr tā joprojām pastāv.

Attēlu avots: Creatopy

Dažreiz šie lodziņi atkarībā no burta formas radīja pārāk daudz vietas ap rakstzīmēm, tāpēc agrāk tipogrāfi fiziski izgrieza iegriezumus koka blokos, lai palīdzētu burtiem savienoties skaistākā veidā.

Tas ir veids, kā kādreiz tika veikta vecās skolas kerning. Par laimi, mūsdienās šis process nav tik sarežģīts un to var paveikt dažu sekunžu laikā.

Zinātne vai saprātīgums?

Tomēr kerning nav precīza zinātne.

Eksperimentējiet ar to, kas jūsu dizainā šķiet piemērots. Taču paturiet prātā arī to, ka jebkurš jūsu kernings var būt piemērots ne tikai datora monitoram, piemēram, tam, kas atrodas jūsu priekšā. Ir svarīgi saprast, kāds būs jūsu tipogrāfijas saturs un kur jūsu dizains tiks izmantots. Vai tas tiks drukāts, vai tas paredzēts mobilajai reklāmai? Zinot šo informāciju, tiks ietekmēti arī jūsu kerninga lēmumi.

Skatīt arī: Iepazīstinām ar Siri integrāciju ar Vectornator

Kā lietot kernu kā profesionālim

1. Uzmanieties no problemātiskām burtu kombinācijām

Ja atceramies iepriekš minēto analoģiju ar neredzamo lodziņu, varat viegli pamanīt, ka dažiem burtiem (īpaši tiem, kuriem ir spēcīgs slīpums) ir jāpievērš uzmanība, kad tiek veikta kernēšana.

Tā kā šie tā sauktie problemātiskie burti neaizpilda rūtiņu no malas līdz malai vai arī aizpilda lielu daļu rūtiņas augšējās daļas, bet gandrīz nekādu daļu apakšējās daļas, tie atstāj ļoti pamanāmas nepilnības.

Tāpēc, iespējams, nav pārsteigums, ka burtu kombinācija, kurai visbiežāk nepieciešama kerning, ir "V" un "A". Jūs būsiet pārsteigts, kā šī mazā detaļa var ietekmēt jūsu kopējo estētiku.

Arī citi diagonālās puses lielie burti, piemēram, "W" un "Y", ietilpst tajā pašā kategorijā. Bet tāpat arī:

  • Burti K, W, Y, F, L un T
  • Vārdi, kas rakstīti ar lielajiem burtiem
  • Lielie burti kopā ar mazajiem burtiem

Taču tas nenozīmē, ka mazajiem burtiem pašiem par sevi nav jāpievērš uzmanība. Praktizējoties jūs sapratīsiet, cik svarīga ir kerninga nozīme apaļiem rakstzīmju pāriem, kas novietoti viens otram blakus, piemēram, "oo", vai blakus esošiem taisnu rakstzīmju pāriem, piemēram, "nm", vai abu rakstzīmju kombinācijai, piemēram, "no".

Ja kāds no šiem burtiem vai burtu kombinācijām atrodas teikuma vidū, pārbaudiet, kā tas mijiedarbojas ar abās pusēs esošajiem burtiem. Tas mūs noved pie nākamā padoma.

2. Kerns grupās pa trim

Daži burti, piemēram, "b" vai "p", ir kā abpusēji griezīgs zobens. Tiem ir gan taisna, slīpa puse, gan arī izliekta puse. Šāda veida burtus vislabāk ir lietot grupās pa trim.

Daži dizaineri pat ķeras pie tā, ka aizsedz visus pārējos vārda burtus, izņemot problemātiskos trīs, lai koncentrētos uz šo jautājumu. Tos var aizklāt ar taisnstūri vai novietot dažādos slāņos, kurus pēc tam var paslēpt.

Šim paņēmienam ir divējāds mērķis. Pirmkārt, tas palīdz izolēt problemātiskās jomas. Taču tas arī atņem vārda nozīmi, lai jūs nenovērstu uzmanību no tā.

3. Flip It

Lūk, vēl viens ļoti noderīgs triks, kas palīdzēs jums koncentrēties uz negatīvo atstarpi starp burtiem, nevis uz paša vārda nozīmi. Jūs to izlasījāt virsrakstā. Pāršķirstiet to!

Var būt grūti pamanīt rakstzīmju zonas, kurās nepieciešams izcelt burtus, tikai tāpēc, ka jūsu smadzenes koncentrējas uz to, kas rakstīts ar burtiem. Tāpēc spēlējieties ar perspektīvu, pagrieziet tekstu, un tagad jūsu smadzenēm būs daudz vieglāk pamanīt atstarpi starp burtiem.

Attēlu avots: Logo Geek

4. Izpratne par uztverto telpu

Šķiet, ka katram burtam ir nepieciešams kernings - lielie burti, mazie burti.

Taču jums ir jāsaprot, ka konceptuāli burtu burtiem nav nozīmes. Svarīgi ir tas, cik daudz negatīvās telpas ir starp šiem burtiem.

Daži eksperti iesaka par šo negatīvo telpu domāt kā par smilšu piepildītu smilšu pulksteni. Lai burtu kompozīcija izskatītos glīti, teorētiski šīs smilšu pulksteņa tilpumam vajadzētu būt vienādam starp katru blakus esošo burtu. Attālumam starp burtiem nav matemātiskas jēgas, bet tilpumam ir!

Tāpēc diviem taisniem burtiem starp tiem ir nepieciešams visvairāk vietas. Taisnam un apaļam burtam ir nepieciešams nedaudz mazāk vietas, lai tie izskatītos līdzvērtīgi, jo starp tiem ir vairāk negatīvās telpas apjoma. Savukārt diviem apaļiem burtiem ir nepieciešams nedaudz mazāk. To ir vieglāk iztēloties, tāpēc aplūkojiet zemāk redzamos piemērus.

Lai gan jums nekādā gadījumā nav jāmēra virsmas un apjomi, izmantojot formulu, varat paturēt prātā šo koncepciju, lai labāk vizualizētu uztveramo telpu un panāktu konsekventu vizuālo atstarpi, īpaši tad, ja neesat pārliecināts, kā to darīt.

Attēlu avots: Uzņēmuma mapes

5. Ziniet, ka izmēram ir nozīme (attiecībā uz Kerning)

Mēs jau iepriekš runājām par to, ka nevajadzētu veikt mazo fontu kerningu, jo tas aizņems vairākas stundas, turklāt jūsu rūpīgi veiktais kerninga darbs, visticamāk, tiks atcelts, ja fontu izmērs būs 12pt. Šajā gadījumā paļaujieties uz optisko vai pat automātisko kerningu.

Taču problēma ir daudz nopietnāka, ja jums ir lielāki fonti. 24 pt kerns izskatās daudz citādāk, ja fonts ir 40 pt. Lielākais secinājums ir tāds, ka nekad nedrīkst izmantot kernu, pirms esat izvēlējies galīgo fontu un galīgo fonta izmēru, pretējā gadījumā, mainot kādu no šiem diviem mainīgajiem lielumiem, var nākties sākt no jauna.

Tāpēc, ja strādājat pie tipogrāfiska dizaina, kas tiks attēlots uz vizītkartes vai krekliņa, jums tas ir jākniedē atsevišķi. Kerning problēmas ir redzamākas lielākos izmēros, tāpēc noteikti veltiet tam vairāk laika.

6. Goldiloksa sindroms

Ne pārāk liels, ne pārāk mazs, ir nepieciešams pareizais kerns.

Pārāk saspringts teksts būs grūti salasāms, īpaši mazos izmēros. Mazie burti "r" un "n" var izskatīties kā "m", ja tie ir pārāk tuvu viens otram.

Lasāmība un salasāmība ir jūsu kā dizainera galvenās rūpes, tāpēc, ja rodas šaubas, vispārējs noteikums ir burtus rakstīt nedaudz brīvāk, nevis stingrāk, lai izvairītos no nepareizas interpretācijas. Tomēr ir arī trūkums, ja burtus rakstāt pārāk stingri, jo tas var būt saistīts ar lielu risku kaitēt jūsu zīmola reputācijai.

Attēlu avots: HubSpot

Mūsu smadzenes ir apmācītas uztvert plašu atstarpi pēc konkrēta burta kā signālu, ka vārds ir beidzies. Nepieļaujiet kļūdu, ja pēc jūsu dizaina lasītājiem tiek sagādāts nepatīkams pārsteigums.

Lai gan dizainā ir "i", dažreiz labāk palūdziet kādam citam novērtēt jūsu fontu. Ja viņiem ir problēmas ar jūsu vēstījuma jēgas uztveršanu, ir jāstrādā pie jūsu kerninga.

7. Vispirms neizmantojiet kernu

Iespējams, šim vajadzētu būt mūsu pirmajam padomam. Dizaina procesā kerning faktiski ir pēdējais no tipogrāfijas uzdevumiem.

Vispirms pievērsiet uzmanību citiem tipogrāfijas atstarpju veidiem, piemēram, izsekošanai un vadlīnijām. Savukārt kerning attiecas uz atstarpju starp burtu pāriem regulēšanu, izsekošana attiecas uz kopējo atstarpi starp burtiem vārdā vai burtu izlasē, vai tā būtu rindkopa, vai visa lappuse uzreiz.

Attēlu avots: Cgfrog

Vadošais ir vertikālā atstarpe starp burtu rindām.

Ir svarīgi vispirms veikt atbilstošas korekcijas vadošajam un izsekošanas līmenim, jo, veicot tās pēc kodēšanas, var tikt izjaukts jau veikto atstarpju korekciju līdzsvars.

Kerning prakse

Kas gan ir dizaina prasmju apguve bez prakses!

Lai gan varat vienkārši izmantot programmu Vectornator un veidot kernu, līdz jūtat, ka viss ir pareizi, iesakām sākt lēnām. Īpaši, ja vēl tikai pilnveidojat savas kernēšanas prasmes un jums ir nepieciešama objektīva, objektīva atgriezeniskā saite.

Tāpēc iesakām jums doties uz Kerntype, lai veiktu savu pirmo uzdevumu. Rotaļājieties ar rakstzīmju izvietojumu, lai radītu estētisku atstarpi. Kad domājat, ka esat pabeidzis, vienkārši noklikšķiniet uz "Gatavs." Pēc tam jūs uzreiz saņemsiet objektīvu vērtējumu (hei, mums kā grafikas dizaineriem ir jābūt ar biezu ādu), un jūs pat varat salīdzināt risinājumu ar savu darbu.

Attēlu avots: Kerntype

Viss, ko mēs varam teikt, ir - prakse, prakse, prakse, prakse. Mēs jau vairākas reizes minējām, ka kerning nav zinātne, taču, lai mācītos, dažas vienkāršas burtu kombinācijas, piemēram, Kerntype piedāvātās, var uzskatīt par matemātiskākām attiecībā uz atstarpēm.‍.

Kerning var radīt vislielāko efektu, ko varat izmantot, veidojot lielus, redzamus tipogrāfijas darbus, piemēram, virsrakstus, banerus vai logotipus. Tāpēc ir vērts pievērst lielu uzmanību kaut kam tik šķietami nenozīmīgam. Izmantojiet Vectornator nākamajam tipogrāfiskajam dizainam. Un noteikti atzīmējiet mūs, kad ievietojat to sociālajos tīklos, jo mums patīk atbalstīt jūsu darbu!

Tas ir viss, kas jums nepieciešams, lai sāktu darbu. Ir vēl daži citi rīki, kas jums jāapgūst, lai tipogrāfijai piešķirtu vairāk spodrības un pat raksturu. Izmantojiet kerningu kopā ar līderēšanu un izsekošanu, lai sasniegtu labākos iespējamos rezultātus. Un apmeklējiet mūsu nākamo pamācību, lai turpinātu mācīties ->




Rick Davis
Rick Davis
Riks Deiviss ir pieredzējis grafiskais dizainers un vizuālais mākslinieks ar vairāk nekā 10 gadu pieredzi šajā nozarē. Viņš ir strādājis ar dažādiem klientiem, sākot no maziem jaunizveidotiem uzņēmumiem līdz lielām korporācijām, palīdzot tiem sasniegt dizaina mērķus un paaugstināt savu zīmolu, izmantojot efektīvus un ietekmīgus vizuālos materiālus.Beidzis Vizuālās mākslas skolu Ņujorkā, Riks aizraujas ar jaunu dizaina tendenču un tehnoloģiju izpēti, kā arī nepārtraukti virza robežas, kas šajā jomā ir iespējamas. Viņam ir dziļas zināšanas par grafiskā dizaina programmatūru, un viņš vienmēr vēlas dalīties savās zināšanās un atziņās ar citiem.Papildus savam dizainera darbam Riks ir arī apņēmīgs emuāru autors un ir veltīts jaunākajām tendencēm un sasniegumiem grafiskā dizaina programmatūras pasaulē. Viņš uzskata, ka informācijas un ideju apmaiņa ir galvenais, lai veicinātu spēcīgu un dinamisku dizaina kopienu, un viņš vienmēr vēlas sazināties ar citiem dizaineriem un radošiem cilvēkiem tiešsaistē.Neatkarīgi no tā, vai viņš izstrādā klientam jaunu logotipu, eksperimentē ar jaunākajiem rīkiem un paņēmieniem savā studijā vai raksta informatīvus un saistošus emuāra ierakstus, Riks vienmēr ir apņēmies veikt labāko iespējamo darbu un palīdzēt citiem sasniegt savus dizaina mērķus.