ਫਿਲਮ ਟਾਈਟਲ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦਾ ਸੰਖੇਪ ਇਤਿਹਾਸ

ਫਿਲਮ ਟਾਈਟਲ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦਾ ਸੰਖੇਪ ਇਤਿਹਾਸ
Rick Davis

ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜੇਮਸ ਬਾਂਡ ਫਿਲਮਾਂ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਲਈ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੀ ਆਉਂਦਾ ਹੈ?

ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਸਾਡੇ ਵਰਗੇ ਹੋ (ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਬੇਢੰਗੇ, ਗ੍ਰਾਫਿਕ-ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵਾਲੇ, ਆਦਿ) ਤਾਂ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੈ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਿਰਲੇਖ ਕ੍ਰਮ ਬਾਰੇ ਸੋਚੋਗੇ ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਬੰਦੂਕ ਦੇ ਬੈਰਲ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਬਾਂਡ ਦੇ ਸਿਲੂਏਟ ਨੂੰ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹੋ, ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਉਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮੋੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਗੋਲੀ ਮਾਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਕ੍ਰੀਨ ਹੇਠਾਂ ਖੂਨ ਵਗਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਪਲ ਬਿਲਕੁਲ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ ਅਤੇ ਫਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਵਧੀਆ ਟਾਈਟਲ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਤਾਕਤ ਹੈ।

ਸਿਰਲੇਖ ਸਿਰਫ਼ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣ ਵਾਲੇ ਮੁੱਖ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਵੀ ਕੁਝ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਪੂਰੀ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਟੋਨ ਅਤੇ ਮੂਡ ਸੈੱਟ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਮੀਦਾਂ ਸਥਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ. ਮੂਕ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਸਥਿਰ ਕਾਰਡਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਿਮਰ ਮੂਲ ਤੋਂ, ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਲਾ ਦਾ ਰੂਪ ਬਣ ਗਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਟੀਵੀ ਸ਼ੋਅ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹਿੱਸਾ ਹਨ। ਇਹ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉੱਥੇ ਕਿਵੇਂ ਪਹੁੰਚੇ।

ਚੁੱਪ ਦਾ ਆਨੰਦ ਲੈਣਾ

ਫਿਲਮ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਇਤਿਹਾਸ - ਮੂਕ ਫਿਲਮ ਯੁੱਗ ਤੱਕ ਫੈਲਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ।

ਕਿਉਂਕਿ ਕੋਈ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਵੇਰਵੇ ਦੇਣ ਅਤੇ ਜੋ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ ਉਸ ਲਈ ਸੰਦਰਭ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕਾ ਅੱਖਰ ਕਾਰਡਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਸੀ। ਇਹਨਾਂ ਕਾਰਡਾਂ ਨੂੰ ਅੰਤਰ-ਸਿਰਲੇਖ ਜਾਂ ਇੱਕ ਟਾਈਟਲ ਕਾਰਡ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਸਮਰੱਥ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਨ।

ਇਹਕ੍ਰਮ ਹੁਣ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਮੂਡ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਬਿਰਤਾਂਤ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਭਾਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਮਾਹਰ ਹੋ ਜਾਂ ਨਹੀਂ, ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਸਿਰਲੇਖ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ। ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਮਾਂ ਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਅਕੈਡਮੀ ਉਸ ਸਰਵੋਤਮ ਟਾਈਟਲ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਆਸਕਰ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਲਿਆਵੇ।

ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਸ਼ੌਕੀਨ ਹੋ? ਵੈਕਟਰਨੇਟਰ 'ਤੇ, ਅਸੀਂ ਵੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਨੂੰਨ ਹਾਂ। ਆਲ ਟਾਈਮ ਅਤੇ ਸਟੂਡੀਓ ਘਿਬਲੀ ਦੇ 7 ਮਹਾਨ ਸਟਾਪ ਮੋਸ਼ਨ ਮੋਮੈਂਟਸ 'ਤੇ ਸਾਡੀਆਂ ਪਿਛਲੀਆਂ ਬਲੌਗ ਪੋਸਟਾਂ ਦੇਖੋ: ਜਾਪਾਨੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਪਾਵਰਹਾਊਸ ਜਿਸਨੇ ਵਿਸ਼ਵ ਨੂੰ ਜਿੱਤਿਆ। ਅਤੇ ਨੇੜ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸਮੱਗਰੀ ਲਈ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਮੀਚ ਕੇ ਰੱਖੋ!

ਅੱਖਰ ਕਾਰਡਾਂ ਨੂੰ ਅੱਖਰ ਲਿਖਣ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਫੋਕਸ ਟੈਕਸਟ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਅਤੇ ਪੜ੍ਹਨਯੋਗ ਬਣਾਉਣ 'ਤੇ ਸੀ, ਅਤੇ ਕਾਰਡਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣਾ ਆਸਾਨ ਬਣਾਉਣ ਲਈ। ਕਾਲੇ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ 'ਤੇ ਸਫੈਦ ਟੈਕਸਟ ਦੀ ਕਲਾਸਿਕ ਦਿੱਖ ਮਿਆਰੀ ਬਣ ਗਈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਣ 'ਤੇ ਬਲੈਕ ਐਂਡ ਵਾਈਟ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਬਿਹਤਰ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਰਲ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਜਾਂ ਤਾਂ ਮੋਨੋ-ਸਟ੍ਰੋਕ ਲੈਟਰਫਾਰਮ ਜਾਂ ਛੋਟੇ ਸੇਰੀਫ ਵਾਲੇ ਅੱਖਰ ਸਨ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਮੁੱਖ ਫ਼ਿਲਮ ਸਿਰਲੇਖ ਕਲਾ ਲਈ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਚਿਤ੍ਰਿਤ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਕਾਰਡਾਂ ਦੀ ਇੱਕੋ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ।

ਫ਼ਿਲਮ ਉਦਯੋਗ ਦੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨਵੇਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਲਈ ਮੁੱਖ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਕਲਾਤਮਕ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਵਿਹਾਰਕ ਸਨ। ਉਦੇਸ਼ ਫਿਲਮ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਮੂਵੀ ਸਟੂਡੀਓ ਦਾ ਨਾਮ, ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਕੋਈ ਵੀ ਕਾਨੂੰਨੀ, ਕਾਪੀਰਾਈਟ ਅਤੇ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਜਾਣਕਾਰੀ ਜੋ ਕਿ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੀ ਜਾਣੀ ਸੀ, ਸਕ੍ਰੀਨ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਦੇਣਾ ਸੀ।

ਚਾਰਲੀ ਚੈਪਲਿਨ ਦੀ ਦਿ ਪਾਨਸ਼ਾਪ 1916 ਤੋਂ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅੰਤਰ-ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ - ਇੱਕ ਸਾਦੇ ਕਾਲੇ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ 'ਤੇ ਸਧਾਰਨ ਚਿੱਟੇ ਅੱਖਰ ਦੋਵਾਂ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਇੰਜੈਕਟਿੰਗ ਸਟਾਈਲ ਅਤੇ ਫਲੇਅਰ

ਦ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਅਸਲ ਕਦਮ ਉਦੋਂ ਆਇਆ ਜਦੋਂ ਅੱਖਰ ਲਿਖਣ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਮਿਆਰੀ ਸਧਾਰਨ ਰੂਪਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੋ ਗਏ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰ ਅਤੇ ਟਾਈਪੋਗ੍ਰਾਫੀ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਯੁੱਗ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਲਾ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਲੈਂਦੇ ਹਨ। ਸਮੀਕਰਨਵਾਦ, ਆਰਟ ਡੇਕੋ, ਅਤੇ ਆਰਟ ਨੋਵੂ ਤੱਤ ਸਾਰੇ ਚੁੱਪ ਦੇ ਫਿਲਮ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨਫਿਲਮਾਂ।

ਜਦੋਂ ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਨਾਲ ਫਿਲਮ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਤਾਂ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਤਬਦੀਲੀ ਆਈ। ਇਸ ਪਹੁੰਚ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਆਧੁਨਿਕ ਟਾਈਟਲ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਹੁਣ ਫਿਲਮ ਜਾਂ ਟੀਵੀ ਸੀਰੀਜ਼ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਫਿਲਮ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਉਦਾਹਰਣ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦੱਸਣਾ 1920 ਤੋਂ ਡਾ ਕੈਲੀਗਰੀ ਦੀ ਕੈਬਨਿਟ ਦਾ ਮੂਲ ਜਰਮਨ ਸੰਸਕਰਣ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਪਾਗਲ ਹਿਪਨੋਟਿਸਟ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਸਲੀਪਵਾਕਰ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਤਰਫੋਂ ਕਤਲ ਕਰਵਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਟਾਈਪੋਗ੍ਰਾਫੀ ਤੇਜ਼ ਅਤੇ ਤਿੱਖੀ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਨੂੰ ਫਿਲਮ ਦੀ ਅਜੀਬਤਾ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਕਰਵਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਇਹ ਸੋਚਣਾ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੈ ਕਿ ਅਜਨਬੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਰਗਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਆਧੁਨਿਕ ਟਾਈਟਲ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਿਵੇਂ ਲੱਭਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਜਾਓ।

ਇਕ ਹੋਰ ਦਿਲਚਸਪ ਪੱਖ ਇਹ ਹੈ ਕਿ 1929 ਵਿੱਚ ਕਲਾ ਦੇ ਮਹੱਤਵ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦੇ ਹੋਏ, ਵਧੀਆ ਟਾਈਟਲ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਆਸਕਰ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, 1927 ਵਿੱਚ ਮੋਸ਼ਨ ਪਿਕਚਰਜ਼ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀ ਦੇ ਆਗਮਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ ਨਾ ਕਿ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਅਤੇ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਅਵਾਜ਼ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਗਮਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਫਿਲਮਾਂ, ਫਿਲਮ ਦੇ ਟਾਈਟਲ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨੇ ਉਸੇ ਚਾਲ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਅਤੇ 1930 ਅਤੇ 40 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੌਰਾਨ ਇਸ ਦਿਸ਼ਾ ਵੱਲ ਵਧਦਾ ਰਿਹਾ। ਸੰਬੰਧਿਤ ਟਾਈਪਫੇਸ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸਨਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਸੰਚਾਰ ਕਰੋ - ਬੇਤਰਤੀਬ ਟਾਈਪੋਗ੍ਰਾਫੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਥੱਪੜ ਸੀ, ਅਤੇ ਬੋਲਡ, 'ਵਾਂਟਡ' ਪੋਸਟਰ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਅੱਖਰ ਇੱਕ ਪਸੰਦੀਦਾ ਟਾਈਪਫੇਸ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਸੀ ਕਿ ਇੱਕ ਪੱਛਮੀ ਆਉਣ ਵਾਲਾ ਸੀ। ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ, ਫੌਂਟਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਣ, ਸ਼ੈਡੋ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਚਿੱਤਰਾਂ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ ਹੋਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਹੋਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।

ਫਿਰ 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ, ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਕਲਾ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਆਈ. ਇਸ ਦੇ ਆਪਣੇ।

ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ

ਟੀਵੀ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਉਦਯੋਗ ਲਈ ਇੱਕ ਹੋਂਦ ਵਾਲਾ ਖਤਰਾ ਮੰਨਣਾ ਹੁਣ ਸਾਡੇ ਲਈ ਅਜੀਬ ਲੱਗ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਨੇ ਆਪਣਾ ਰਾਹ ਬਣਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਘਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਅਸਲ ਭਾਵਨਾ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਅੰਤ ਨੂੰ ਸਪੈਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਅਚਾਨਕ ਮੂਵੀ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਲੜਾਈ ਹੋ ਗਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਆਈਆਂ।

ਟੀਵੀ ਕੰਪਨੀਆਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸ਼ੋਅ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕ੍ਰਮ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਵਧੀਆ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਲਈ ਇੱਕ ਵਾਧੂ ਚੁਸਤ ਅਤੇ ਕਿਨਾਰੇ ਦੇਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਇੰਡਸਟਰੀ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕੀਤਾ। ਜਲਦੀ ਹੀ, ਸੁਤੰਤਰ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦੇ ਕ੍ਰਮਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ, ਤਕਨੀਕਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵੇਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ।

ਇਸਨੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਲਈ ਬਿਲਕੁਲ ਨਵੇਂ ਯੁੱਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਫਿਲਮ ਦੇ ਟਾਈਟਲ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਕੁਝ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਨਾਮ ਇਸ ਵਿੱਚ ਉਭਰੇ ਹਨਮਿਆਦ - ਮੌਰੀਸ ਬਿੰਦਰ, ਸੌਲ ਬਾਸ, ਅਤੇ ਪਾਬਲੋ ਫੇਰੋ। ਜੇਕਰ ਇਹ ਨਾਂ ਹੁਣ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਘੰਟੀ ਨਹੀਂ ਵਜਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਮਾਂ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ ਹੈ ਉਹ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਗੇ।

ਇਹ ਬਾਸ ਬਾਰੇ ਸਭ ਕੁਝ ਹੈ

ਜਿੱਥੋਂ ਤੱਕ ਪਾਇਨੀਅਰਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ, ਸੌਲ ਬਾਸ ਹੈ ਉੱਥੇ ਹੀ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਟਾਈਟਲ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ।

ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ – ਮੋਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਟਾਈਪੋਗ੍ਰਾਫੀ, ਮੋਨਟੇਜ, ਲਾਈਵ ਐਕਸ਼ਨ, ਕੱਟ-ਆਊਟ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ। ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1955 ਵਿੱਚ ਦਿ ਮੈਨ ਵਿਦ ਦ ਗੋਲਡਨ ਆਰਮ ਲਈ ਆਪਣੇ ਸਿਰਲੇਖ ਕ੍ਰਮ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਇੱਕ ਜੈਜ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੀ ਹੀਰੋਇਨ ਦੀ ਲਤ ਨੂੰ ਹਰਾਉਣ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਫਿਲਮ। ਇੱਕ ਸਿਰਲੇਖ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਥੋੜੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਕਹਾਣੀ, ਬਾਸ ਨੇ ਇੱਕ ਨਸ਼ੇੜੀ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਟੇਢੀ ਅਤੇ ਗਲਤ ਬਾਂਹ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਹੈਰੋਇਨ ਦੀਆਂ ਸੂਈਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਤੱਤ ਵਜੋਂ ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਇਸਨੂੰ ਨਿਪੁੰਨਤਾ ਨਾਲ ਕੀਤਾ। .

ਬਾਸ ਐਲਫ੍ਰੇਡ ਹਿਚਕੌਕ ਦੀਆਂ ਕਈ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਕ੍ਰਮਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਵੀ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਾਈਕੋ , ਵਰਟੀਗੋ ਅਤੇ ਨੋਰਥ ਬਾਈ ਨਾਰਥਵੈਸਟ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। , ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਇਸਦੀ ਕਾਇਨੇਟਿਕ ਟਾਈਪੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਲਈ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੈਰੀਅਰ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣਿਆ, 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੱਕ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਮਾਰਟਿਨ ਸਕੋਰਸੇਸ ਦੇ ਗੁਡਫੇਲਾਸ ਅਤੇ ਕਸੀਨੋ ਲਈ ਸਿਰਲੇਖ ਕ੍ਰਮ ਬਣਾਏ, ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਉਹ 1996 ਵਿੱਚ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਦੇਹਾਂਤ ਹੋ ਗਿਆ। ਦਾ 75. ਬਾਸ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈਅੱਜ ਤੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ।

The Era Roars On

ਮੌਰੀਸ ਬਾਇੰਡਰ ਨੂੰ ਵੀ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਿਰਲੇਖ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਉਹ ਸਿਰਜਣ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੇਮਸ ਬਾਂਡ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਜੋ ਬੰਦੂਕ ਦੀ ਬੈਰਲ ਹੇਠਾਂ ਬੌਂਡ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਬਿੰਦਰ ਨੇ ਇਸਨੂੰ 1962 ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਜੇਮਸ ਬਾਂਡ ਫਿਲਮ, ਡਾ. ਨੋ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਹਰ ਬਾਂਡ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਮ ਦੀ ਇੱਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਸਾਰਾ ਵਕਤ. ਹੁਣ ਇਹ ਇੱਕ ਵਿਰਾਸਤ ਹੈ।

ਬਾਸ ਅਤੇ ਬਾਇੰਡਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਪਾਬਲੋ ਫੇਰੋ 1950 ਅਤੇ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਉੱਭਰਨ ਵਾਲਾ ਫਿਲਮ ਟਾਈਟਲ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਨਾਮ ਹੈ। ਫੇਰੋ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਵੈ-ਸਿਖਿਅਤ ਸੀ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਤੋਂ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸਿਖਾਉਂਦਾ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫ੍ਰੀਲਾਂਸ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਵਜੋਂ ਕੀਤੀ, 1964 ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਕੰਪਨੀ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਮਹਾਨ ਕਾਮਿਕ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਸਟੈਨ ਲੀ ਵਰਗੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਦਾ ਕੰਮ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਉਹ ਸੀਨ 'ਤੇ ਆਇਆ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਉਹ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕਾਂ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਉਹ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ। ਸਟੈਨਲੇ ਕੁਬਰਿਕ ਦੇ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਕਲਾ ਕ੍ਰਮ ਲਈ ਡਾ. Strangelove , ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਤੇਲ ਭਰ ਰਹੇ ਜਹਾਜ਼ ਦੀ ਫੁਟੇਜ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਕਸਟਮ ਟਾਈਪਫੇਸ ਨੂੰ ਅੱਖਰ ਲਿਖਦਾ ਹੋਇਆ ਫੇਰੋ। ਇਹ ਹੱਥ ਨਾਲ ਖਿੱਚੀ ਗਈ ਸ਼ੈਲੀ ਬਾਸ ਦੇ ਤਿੱਖੇ, ਸਾਫ਼ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਸੀ।

ਇੱਕ ਹੋਰ ਤਕਨੀਕ ਜਿਸਦੀ ਪੈਰੋ ਫਰੋ ਨੇ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਸੀ।ਸਪਲਿਟ-ਸਕ੍ਰੀਨ, ਜਾਂ ਮਲਟੀ-ਸਕ੍ਰੀਨ, ਚਿੱਤਰ, ਅਕਸਰ ਤੇਜ਼ ਕੱਟਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੀ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਸਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1968 ਦੇ ਦ ਥਾਮਸ ਕਰਾਊਨ ਅਫੇਅਰ ਵਿੱਚ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਇੱਕ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਕਰੀਅਰ ਚਾਰ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵਧਿਆ ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ 100 ਸੌ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਹੋਈ।

ਹਰਨੇਸਿੰਗ ਕੰਪਿਊਟਰ ਪਾਵਰ

1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ, ਅਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖਾਂ 'ਤੇ ਕੰਪਿਊਟਰ-ਸਹਾਇਤਾ ਵਾਲੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਦੇਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੋ।

ਨਵੀਂ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਅਤੇ ਸੌਫਟਵੇਅਰ ਦੇ ਆਗਮਨ ਨੇ ਸਿਰਲੇਖ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਨੂੰ ਕਈ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾਇਆ, ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ, ਅਤੇ ਜੋ ਸੰਭਵ ਸੀ ਉਸ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਇਆ। .

ਇਹ ਵੀ ਵੇਖੋ: ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ 10 ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਮੋਸ਼ਨ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੋਰਸ

ਹਾਲਾਂਕਿ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਹੱਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਆਉਣ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਾਹਰ ਸਨ, ਕੰਪਿਊਟਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਨਵੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਅਤੇ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ। ਟਾਈਟਲ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਅਚਾਨਕ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ, ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫੀ, ਗ੍ਰਾਫਿਕਸ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਟਾਈਪੋਗ੍ਰਾਫੀ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਗਏ।

1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੱਕ, ਤੁਸੀਂ ਨਵੀਂ ਪੀੜ੍ਹੀ 'ਤੇ ਫਿਲਮ ਟਾਈਟਲ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਪਾਇਨੀਅਰਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਕਾਇਲ ਕੂਪਰ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਸੌਲ ਬਾਸ ਅਤੇ ਸਟੀਫਨ ਫ੍ਰੈਂਕਫਰਟ ਵਰਗੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਫਿਲਮ ਸਿਰਲੇਖ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਲਈ। ਕੂਪਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਪਹੁੰਚ "ਸੈਲੂਲੋਇਡ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਖੋਦਣ ਅਤੇ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦ ਵਿੱਚ ਟੈਪ ਕਰਨਾ" ਹੈ। ਇਸ ਕਿਸਮਡੂੰਘਾਈ ਦੀ ਅਸਲੀਅਤ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਚਮਕਦੀ ਹੈ।

ਕੂਪਰ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਸਿਰਲੇਖ ਡਿਜ਼ਾਈਨ 1995 ਦੇ ਸੱਤ ਲਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਮਿਲੀ। ਟਾਈਪੋਗ੍ਰਾਫੀ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਾਲੇ ਸਕ੍ਰੈਚਬੋਰਡ ਵਿੱਚ ਹੱਥ ਨਾਲ ਨੱਕਾਸ਼ੀ ਕੀਤਾ, ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਜੈਵਿਕ ਅਹਿਸਾਸ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪੋਸਟ-ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੌਰਾਨ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਿਗਾੜ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਡਿਜੀਟਲ ਅਤੇ ਐਨਾਲਾਗ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਇਹ ਵਰਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਸਕੂਲ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਸਕੂਲ ਦੀ ਮੀਟਿੰਗ ਵਰਗੀ ਸੀ।

ਇਸ ਪਹਿਲੀ ਯਾਤਰਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕੂਪਰ ਮੋਸ਼ਨ ਪਿਕਚਰ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਮਾਂ ਲਈ ਨਵਾਂ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ। ਹੁਣ ਉਸਦੇ ਨਾਮ 'ਤੇ 350 ਤੋਂ ਵੱਧ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਵੱਡੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਟੀਵੀ ਸੀਰੀਜ਼, ਬਲਕਿ ਵੀਡੀਓ ਗੇਮਾਂ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।

ਕਮਿੰਗ ਫੁੱਲ ਸਰਕਲ

ਕਾਇਲ ਕੂਪਰ ਨੇ ਪਿਛਲੇ ਸਿਰਲੇਖ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵ ਲਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੂਲ ਵਿਚਾਰ ਬਣਾਏ ਹਨ, ਹੋਰ ਸਮਕਾਲੀ ਸਿਰਲੇਖ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਨੇ ਕਲਾਸਿਕ ਤੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਲਈ ਹੈ। ਇਹ ਕਹਿਣ ਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਨਵੇਂ ਸਿਰਲੇਖ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਜਾਂ ਗੈਰ-ਮੌਲਿਕ ਹਨ, ਜੇ ਕੁਝ ਵੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ 1950 ਅਤੇ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸਾਹਮਣੇ ਆਏ ਕੰਮ ਦੁਆਰਾ ਰੱਖੀ ਗਈ ਨੀਂਹ ਦਾ ਸੁਧਾਰ ਅਤੇ ਵਿਸਤਾਰ ਹਨ।

ਇਸ ਲਈ ਸਿਰਲੇਖ ਕ੍ਰਮ ਸਟੀਵਨ ਸਪੀਲਬਰਗ ਦਾ 2005 ਤੋਂ ਪੈਰਿਸ-ਅਧਾਰਤ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਫਲੋਰੈਂਸ ਡੇਗਾਸ ਅਤੇ ਓਲੀਵੀਅਰ ਕੁੰਟਜ਼ਲ ਦੁਆਰਾ ਕੈਚ ਮੀ ਇਫ ਯੂ ਕੈਨ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ। ਇਹ ਸਪੌਟ ਰੰਗਾਂ, ਸਿਲੂਏਟਸ ਅਤੇ ਨਿਰਵਿਘਨ ਰੇਖਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੁਆਰਾ ਸੌਲ ਬਾਸ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਵਿਘਨ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੈ। ਇਹ ਸਿਲਸਿਲਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈਆਧੁਨਿਕ ਟੈਕਨਾਲੋਜੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇਸਲਈ ਇਹ ਬਾਸ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ।

ਕਲਾਸਿਕ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦੀ ਇਸ ਪੁਨਰ-ਕਲਪਨਾ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਚੰਗੀ ਉਦਾਹਰਣ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਵੇਖੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਡੇਵਿਡ ਫਿੰਚਰ ਦਾ ਪੈਨਿਕ ਰੂਮ । ਇਸ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਹੋਣ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਾਲ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਾ ਸਮਾਂ ਲੱਗਿਆ, ਅਤੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਇਫੈਕਟ ਹਾਊਸ ਕੰਪਿਊਟਰ ਕੈਫੇ ਅਤੇ ਟਾਈਟਲ ਸੀਕਵੈਂਸ ਕੰਪਨੀ, ਦ ਪਿਕਚਰ ਮਿੱਲ ਦੋਵੇਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਸਿਰਲੇਖ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉੱਤਰ ਦੁਆਰਾ ਉੱਤਰੀ ਪੱਛਮੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਲੈਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਗੇਮ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਨਵੇਂ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਚਿੱਟੇ ਅੱਖਰ ਨਿਊਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਉੱਪਰ ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਤੈਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਹੇਠਾਂ ਸ਼ਹਿਰ ਉੱਤੇ ਪਰਛਾਵਾਂ ਵੀ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਵੇਰਵਿਆਂ ਵੱਲ ਇਹ ਧਿਆਨ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਇਹ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਪਿਛਲੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਲੈ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਬਿਲਕੁਲ ਨਵੇਂ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਧੱਕਦਾ ਹੈ।

ਸਿੱਟਾ

ਖਾਮੋਸ਼ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਸਥਿਰ ਫ੍ਰੇਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਿਮਰ ਮੂਲ ਤੋਂ, ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਲਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋਏ ਹਨ।

ਸ਼ੌਲ ਬਾਸ ਅਤੇ ਮੌਰੀਸ ਬਿੰਦਰ ਵਰਗੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪਾਇਨੀਅਰਾਂ ਨੇ ਚੰਗੇ ਦੀ ਅਸਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ ਫਿਲਮ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਡਿਜ਼ਾਇਨ, ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਇਹ ਸਹੀ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਉਸ ਬਿੰਦੂ ਤੱਕ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਟਾਈਪੋਗ੍ਰਾਫੀ ਅਤੇ ਟਾਈਟਲ ਫਿਲਮ ਦੀ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਲੋਗੋ ਵੀ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

ਇਹ ਵੀ ਵੇਖੋ: ਪ੍ਰੇਰਨਾਦਾਇਕ ਇਨਫੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਉਦਾਹਰਨਾਂ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਿਵੇਂ ਕਰੀਏ

ਹੁਣ ਆਧੁਨਿਕ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਸਮਰੱਥ ਬਣਾਇਆ ਹੈ। ਨਵੀਆਂ ਉਚਾਈਆਂ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਬੇਅੰਤ ਹਨ. ਸਿਰਲੇਖ




Rick Davis
Rick Davis
ਰਿਕ ਡੇਵਿਸ ਇੱਕ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਅਤੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ 10 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਾ ਤਜ਼ਰਬਾ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗਾਹਕਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਛੋਟੇ ਸਟਾਰਟਅੱਪ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਵੱਡੀਆਂ ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨਾਂ ਤੱਕ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਟੀਚਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਵਿਜ਼ੁਅਲਸ ਦੁਆਰਾ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਬ੍ਰਾਂਡ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਚੁੱਕਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦੇ ਹਨ।ਨਿਊਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਆਰਟਸ ਦਾ ਇੱਕ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ, ਰਿਕ ਨਵੇਂ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਰੁਝਾਨਾਂ ਅਤੇ ਤਕਨਾਲੋਜੀਆਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਅਤੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਜੋ ਵੀ ਸੰਭਵ ਹੈ ਉਸ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਭਾਵੁਕ ਹੈ। ਉਸ ਕੋਲ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਸੌਫਟਵੇਅਰ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘੀ ਮੁਹਾਰਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣੇ ਗਿਆਨ ਅਤੇ ਸੂਝ ਨੂੰ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤਸੁਕ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ।ਇੱਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਰਿਕ ਇੱਕ ਵਚਨਬੱਧ ਬਲੌਗਰ ਵੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਸੌਫਟਵੇਅਰ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਨਵੀਨਤਮ ਰੁਝਾਨਾਂ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਹੈ। ਉਹ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਾਣਕਾਰੀ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰ ਸਾਂਝੇ ਕਰਨਾ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਅਤੇ ਜੀਵੰਤ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਭਾਈਚਾਰੇ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਨਲਾਈਨ ਹੋਰ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਨ ਲਈ ਉਤਸੁਕ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ।ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਕਿਸੇ ਕਲਾਇੰਟ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਲੋਗੋ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ, ਆਪਣੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਨਵੀਨਤਮ ਸਾਧਨਾਂ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ, ਜਾਂ ਜਾਣਕਾਰੀ ਭਰਪੂਰ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪ ਬਲੌਗ ਪੋਸਟਾਂ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ, ਰਿਕ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੰਭਵ ਕੰਮ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਅਤੇ ਦੂਜਿਆਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਟੀਚਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ ਵਚਨਬੱਧ ਹੈ।